Ici, des participant-e-s nous donnent leurs impressions sur les Rencontres de Bienne 2018 :
Yves Raeber (Deutsch)
Valentin Decoppet (français)
Matteo Iacovella (italiano)
Yves Raeber (Deutsch)
Ich bin ein zwanghafter Wiederholungstäter. Als Übersetzer. Was mich nicht stört, im Gegenteil. Zum dritten Mal nehme ich an den Bieler Gesprächen teil, kenn den Laden zwangsläufig schon. Beinahe routiniert gehe ich über den geschwungenen Kiesweg zum ehrwürdigen Gebäude des Schweizerischen Literaturinstituts, wo das zweitägige Treffen in ein paar Minuten beginnt. Mit einem Kaffee und einem Croissant stehe ich im hellen, zugigen Aufenthaltsraum. Man begrüsst sich, die Stimmen hallen. Alte Bekannte, neue Gesichter. Wie schön. Die Wiederholung als Variation des vermeintlich ewig Gleichen. Steht mein fünfjähriger Sohn vor einem schnurrenden Kater, dem zweiten, den er in seinem bis dahin kurzen Leben sieht, erstarrt er, sagt dann erleichtert : Un autre même.
Ich freue mich über die mehrsprachige Einführung zum Tagesablauf : Pause de midi, Indennità di trasferta, Jubiläumsbroschüre. Ich bewundere den Vertreter aus dem Tessin. Wie geschickt er im dichten Redefluss seiner Kollegin aus der Romandie immer wieder eine Lücke findet, um den italienischsprachigen Kollegen zu übersetzen, was diese zwar verstanden haben, aber ganz gern noch einmal hören. Wiederholung verströmt Sicherheit. Ich kaue an meinem zweiten Croissant. Obwohl ich mir heute geschworen habe, meinem Hirn die Korrekturtaste zu verbieten, benutze ich sie andauernd. Croissant, Hörnchen, Gipfeli. Der Kaffee ist alle, ich würge den letzten Croissanthörnchengipfelbissen hinunter. Je suis resté sur ma faim geht mir plötzlich durch den Kopf. Wie sag ich das in meiner anderen Muttersprache ? Ich hole mir noch ein Croissant, höre von weitem, dass es drei Seminarräume gibt, sich alle in ihrer jeweiligen Sprache unterhalten sollen, Reisespesen nur gegen Belege erstattet werden usw.
Ich möchte dieses Begrüssungsritual nicht missen, was ist es denn, wenn nicht eine Wir-Botschaft : Übersetzer beflügeln die Worte derer, die sie in die Welt gesetzt haben. Sie sind die Piloten der Wortluftfahrt. In ihren Flugfrachtschiffen befördern sie Wortware mit ungesicherter Haltbarkeit, stetig neu zu zertifizierendem Gütesiegel ? Keine Linienflüge, Landemanöver unbestimmt, Bruchlandung nicht auszuschliessen. Ich drücke die Korrekturtaste, formuliere um.
Beherzt stolpern wir in die Seminarräume. Mutig sind Alle, teilen tun Viele, Verlierer gibt’s keine. Wie wunderbar diese eine Frau doch schreibt. Wie schön, dass nicht nur Frauen schreiben. Wie lustig, dass plötzlich Alle schweigen. Wie enttäuschend, dass dieses Beispiel zwar stimmt, aber nicht weiterhilft. Wir vergleichen unsere Übersetzungen an einem noch lebenden Text. Ich erschrecke : Quelque chose de tiède, das ich im Original als Urin gelesen hatte, war vielleicht Blut. Zum Glück ist der Autor zur Stelle. Was war es nun ? Doch dieser hält sich bedeckt. Wir wüssten es besser.
Sonntagnachmittag, ein neues Format der Bieler Gespräche zu Literatur und Politik. Ein paar Stühle sind leer geblieben. Raum und Zeit zum Nachdenken : Sprechen und Handeln garantieren den Zugriff des Menschen auf die Welt. Als Ort der Verhandelbarkeit bleibt die Polis politisch (frei nach Hannah Arendt). Das Wort als Polis. Insofern ist übersetzen per se politisch, da doch das Wandelbare, Verhandelbare auch das Terrain des Übersetzers ist. Kein Wort, das nicht ersetzbar wäre. Ist das so ? In Berlin wird gerade über die Entfernung eines Gedichts an einer Hauswand verhandelt. Soll ein Gedicht für immer in Stein gemeisselt sein ? Was heisst, frage ich mich plötzlich, verhandelbar ? Und ist das Gedicht weg, was quillt aus diesem Loch, wo gerade noch Reime lagen ? Brachentöter, tausendfüss’ge Lückenbüsser, der wunderbare Schmetterlink ? Was – übersetz ich denn da gerade ? Korrekturtaste tot. Ich lass es mal so stehen.
Yves Raeber, geboren 1955, ist zweisprachig (Deutsch und Französisch) aufgewachsen. Er ist Schauspieler, Regisseur und arbeitet auch als Sprecher und Übersetzer im Bereich Theater und Film. Er lebt in Zürich.
Valentin Décoppet (français)
Vous prendrez bien un bain ?
La semaine passée je suis allé aux bains, à Bienne. C’était pour une occasion un peu spéciale, tu vois, c’était les Rencontres Biennales Annuelles des Bains de Bienne, qu’on appelle plus simplement les Rencontres de Bienne. Chaque année, à la fin de l’hiver, de nombreux traducteurs s’y réunissent pour prendre des bains de langue. Tu né connais pas les bains de langue ? Comment te dire, c’est assez particulier : les rencontres se passent dans un vieux bâtiment, il y a plusieurs bassins, et chaque bassin a une ambiance assez différente. Dans chaque bain tu as une langue, et suivant le programme, tu passes d’une langue à l’autre donc d’un bassin l’autre. C’est assez abracadabrant, un peu délirant, tu mets un peu de temps à rentrer dans le bain, mais ensuite c’est difficile d’en sortir. La baignade, c’est surtout pour que les traducteurs-baigneurs se rencontrent. Certains sont des habitués, d’autres viennent pour la première fois et né savent pas vraiment comment saluer les gens (Ciao ? Bonjour ? Grüezi?). Mais ce qui nous intéresse tous ce sont les langues, l’influence qu’elles ont les unes sur les autres, c’est la manière de dire la même chose, mais en d’autre mots. Ce qui est intéressant, c’est qu’il y aussi des baigneurs-auteurs et des baigneusesautrices. À la maison, dans ta baignoire personnelle, tu prépares leurs textes, tu t’arraches les cheveux sur les différents termes, et aux rencontres tu discutes des différentes solutions. Cette année par exemple, il y avait la championne du monde de la baignade en eau libre, Ariane von Graffenried. Ses textes à elle faisaient des vagues dans quatre langues. Alors quand il a fallu les traduire en français, ça a fait quelques remous. Il y avait aussi d’autres poètes et poétesses, des écrivants au style bien particulier, aux intérêts très divers, allant de la protection des animaux aux dédales d’un commerce israélien.
Les Rencontres de Bienne c’est bath, parce que tu te rends compte que tu n’es pas si seul, que vous êtes nombreux à enfiler chaque jours vos plus beaux maillots, vos plus beaux bikinis pour vous élancer dans les flots des textes. Tu te rends aussi compte que tu peux te baigner depuis des années, tu vas quand même continuer à te poser des questions sur ce que tu fais, sur la manière de rendre les courants du texte original : que veulent les baigneurs-auteurs, qu’est-ce que leurs textes transmettent, comment rendre ce satané mot ? Tu te rends compte que tu as besoin d’échanger, de quitter ta baignoire et de te lancer dans le bain commun. C’est ça, les Rencontres de Bienne : rencontrer d’autres baigneurs et baigneuses, changer de bassin pour discuter des textes, et même questionner les baigneurs-auteurs sur ce qu’ils veulent dire. On essaie tous ensemble de faire les mêmes vagues, les mêmes mouvements, on espère y arriver, mais au final c’est surtout la baignade qui compte.
Né à Lausanne en 1992, Valentin Decoppet est traducteur et basketteur. Étudiant en lettres et au Master en traduction à l’Unil, en 2017 il a participé au programme Goldschmidt. Valentin Decoppet a décidé de franchir la Sarine et vit aujourd’hui à Berne.
Matteo Iacovella (italiano)
Impressioni, giorno 1 : mistilinguismi
Nel varcare la soglia dell’Istituto letterario svizzero, l’impressione è di entrare in casa di amici : mi accoglie una gentilezza diffusa e un senso di umanità raro. Un caffè, ancora due chiacchiere, qualche breve presentazione e si incomincia. Ci si dà del tu in tutta spontaneità.
Sono seduto di fronte all’autrice, Ariane von Graffenried ; intorno a lei, come discepoli, una schiera di traduttrici e traduttori. Il fatto che siamo tutti in cerchio rafforza ancora di più quel senso di Geborgenheit dell’inizio. Alcuni, come me, non hanno tradotto i testi dell’autrice, ma nell’aula la curiosità è palpabile. Abbasso lo sguardo sulle sue poesie ; mentre leggo mentalmente alcuni versi, inizia a formarsi un’idea del testo – poi è l’autrice a leggere e la mia idea inizia a cambiare in funzione della sua voce, calda, si allinea al suo ritmo, sicuro. Scorgo nuove pieghe nel testo, percepisco nuovi accenti, ridefinisco il senso di alcune parole. Mi rendo conto della forte musicalità delle sue poesie, ma anche della difficoltà di restituire nella mia lingua il tessuto di suoni, il ritmo, la melodia interna, senza che il senso scivoli via dalle dita. E come riprodurre l’effetto ludico e al contempo intimo di quei salti tra le lingue, dal bernese al francese, dall’inglese al tedesco ? Ariane von Graffenried ascolta interessata le soluzioni di chi ha provato a tradurre i suoi testi. I risultati, chiaramente, sono molto diversi : c’è chi cerca il compromesso fra musicalità e senso, chi non vuole rinunciare alla componente mistilingue, e chi gioca con le possibilità dell’omofonia, modellando il francese sui suoni del tedesco, con esiti anche molto divertenti che mi fanno pensare agli esperimenti di Ernst Jandl. Ci rendiamo conto che la traduzione è a tutti gli effetti una riscrittura, è Nachdichtung ; in quel momento qualcuno si chiede fin dove possiamo spingerci in questo gioco, quanto spazio ci concede il testo letterario, e quanto è disposto a darcene l’autore. Riusciamo anche a trattare un testo di narrativa di Ariane von Graffenried : personalmente, lo trovo di una delicatezza disarmante.
Inizio a chiedermi se c’è una costante in questi approcci al testo, tutti così diversi tra loro. È allora che ripenso a quello che dice un giovane poeta zurighese, Carlo Spiller (un vero architetto della parola) a proposito della poesia : che non è pura creazione spontanea, ma applicazione di regole e strategie coerenti, è logica. E le traduzioni di questo atelier non fanno eccezione : tutte mi sembrano valide e, soprattutto, coerenti, strutturate.
L’entusiasmo nostro e di Ariane von Graffenried dà corpo a quanto aveva detto Camille Luscher in apertura del laboratorio, citando Michael Hamburger (parafraso): la traduzione è l’arte del creare possibilità da un’attività che di per sé è impossibile ([…] aus dieser Unmöglichkeit eine Kunst des Möglichen zu machen).
Impressioni, giorno 2 : prose elastiche
Il secondo giorno continua a crescere quel senso di familiarità che mi aveva accolto sin dall’inizio. Noto che sorridiamo tutti molto. Per me è una giornata dedicata alla prosa.
L’atelier di traduzione con Nicolas Couchepin, a cui partecipano in tanti, lascia spazio a tutt’altro tipo di riflessioni. Siamo, dicevo, nel mondo della prosa e lo stralcio di testo che abbiamo tradotto ci permette di ragionare su altri piani, quello della sintassi e soprattutto del registro, del “giusto tono”, ma anche della semantica. È un gioco di associazioni mentali e verbali e di rimandi interni al libro, è un gioco di specchi. Noto che non siamo più troppo restii a calibrare la lunghezza delle frasi : la densità della poesia (penso che la nozione di densità emerga bene anche dalle poesie di Nathalie Garbely, a cui era dedicato un altro atelier degli incontri di Bienne) fa spazio a una scrittura più elastica, meno compressa. È adesso che mi rendo conto di quanto possa essere duttile la lingua, se troviamo il modo di governarla. Mi colpisce molto anche la grande apertura di Couchepin nei confronti di noi traduttori : riconosce la perfettibilità del suo testo, trova che qualche traduzione migliori quanto lui ha scritto (c’est ce que j’aurais voulu écrire !). Questo avvia una serie di riflessioni sull’importanza di tradurre le intenzioni dell’autore del testo – senza scadere in un processo alle intenzioni, ma restando sul piano delle possibilità che ci offre la lingua.
Ci troviamo ad affrontare problemi di resa in italiano anche nell’atelier di traduzione collettiva dal francese tenuto da Sándor Marazza. Il testo scelto è di Max Lobe, autore camerunese, ed è tratto dal romanzo 39 rue de Berne. Siamo di fronte a un testo in cui si mescolano francese standard e francese africano e in cui prevale un registro semplice, molto vicino al parlato. Il tempo, purtroppo, è poco per discutere più approfonditamente di come intervenire sul testo, ma capisco subito che non si può lasciare inascoltata quella polifonia presente nel testo di partenza, quella mescolanza di voci e di linguaggi, quel “lessico famigliare”. La grande sfida, dalle poche pagine di Lobe che riesco a leggere, mi pare consista nel mantenere in traduzione quella discontinuità linguistica e quella dimensione di intimità presente anche in francese. Facciamo allora qualche esperimento di traduzione straniante in italiano, calcando le traduzioni sul testo originale ; io sono convinto che funzioni, che si possa creare anche in italiano quell’effetto di “scollamento”. Alla fine dell’atelier mi dico che questa prova di traduzione estemporanea, a voce alta, è un allenamento davvero utile : ognuno ha apportato il suo contributo e forse in questo esercizio c’è tutto lo spirito degli Incontri di Bienne.
Matteo Iacovella è traduttore presso l’amministrazione federale a Berna e collabora al gruppo di ricerca « Lessico europeo » dell’Università La Sapienza di Roma. Traduce dal tedesco e dal francese verso l’italiano.